Ascoltare l’integrale dei quartetti per archi di un compositore non è semplicemente assistere a una serie di concerti. È un’altra cosa: è seguire come un compositore ridefinisce progressivamente i propri strumenti – la forma-sonata che si dilata fino a spezzarsi, il fugato che, da omaggio alla tradizione, diventa il principale motore costruttivo del discorso musicale, il tema che non si sviluppa ma si interroga. Beethoven scrisse i suoi sedici quartetti nell’arco di quasi trent’anni – dai primi dell’op. 18, ancora costruiti sulla lezione di Haydn ma già percorsi da un’energia che stenta a contenersi, fino ai tre Razumovskij dell’op. 59, dove il linguaggio si spezza e si reinventa, e poi ancora fino agli ultimi cinque capolavori, scritti in completa sordità, dove la forma quartettistica viene spinta oltre ogni limite immaginabile: la Große Fuge, la struttura in sette movimenti ininterrotti dell’op. 131, il carattere quasi visionario dell’op. 132. Seguirli tutti significa attraversare un’intera vita musicale e capire come un
compositore può cambiare il mondo con quattro archi e nessun compromesso. 

MITO SettembreMusica inaugura nel 2026 un ciclo biennale affidato al Quartetto d’archi del Teatro alla Scala, che in tre appuntamenti propone la prima parte di questo
percorso. Il progetto si concluderà nel 2027, anno in cui ricorre il bicentenario della morte di Beethoven, con i quartetti restanti: un omaggio costruito nel tempo, come
il tempo è costruito da questa musica.